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首先,我常常觉得,这些音乐本身需要更多的时间。另一个有意识的速度选择是作品142的第二首《降A大调即兴曲》,传统上通常演奏得比较快,但我并不认同那样的处理方式。在我看来,这首作品描绘了一个非常忧伤、非常深邃的世界,我选择的速度更有可能呈现出这一点,否则它听起来就像一次轻松的公园散步,尤其是在降A大调的调性下,很容易显得过于明亮、轻巧,而那并不是我感受到的。当然,我也会被一些演绎深深影响,我曾在威格莫尔音乐厅(Wigmore Hall)听到内田光子以很慢的速度演奏这首作品,这为我打开了另一扇窗。又比如《降G大调即兴曲》,霍洛维茨在维也纳的著名现场同样采用了很慢的速度,对我触动非常大。这些都比那些快的版本更让我感动,促使我去寻找属于自己的平衡。有时我也可能会走得太远,让时间几乎停滞下来,但这些判断往往发生在当下,是很难完全客观的。录音棚和现场演出也有所不同,我发现自己在录音时往往会比在音乐会中演奏得更慢,可能是因为录音环境极其安静,你完全沉浸在自己的世界里;而在现场演出中,肾上腺素会带来另一种动力。不同的情境自然会产生不同的速度选择,这并不一定是预设的,而是顺其自然的结果。
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最后,还要特别强调制度保障,尤其是经费保障。据我了解,思政课程已经有了相关安排,2020年教育部等八部门在《关于加快构建高校思想政治工作体系的意见》中明确提出:“各高校应按照在校生总数每生每年不低于30元的标准设立网络思政工作专项经费。”相比之下,学校体育虽有经费,却尚未上升到制度化保障层面,未纳入预算制度。
另外值得一提的是,世界耐力锦标赛同样是顶级赛事,同样有全球媒体覆盖,而且技术规则上对混动动力总成的要求,与比亚迪的技术储备高度契合。
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